2012年1月30日

1982年間, 我自己造了一個小電窯

"徐氏基金會出版社"曾出一本"陶瓷技法"的書, 其中有一章是教讀者DIY做電窯, 我看完之後覺得很簡單嘛 !  於是去請教我的二姊夫利磊明先生, 他是電子學的專家, 二姊夫教我電壓, 電阻, 電流, 功率 ......等電學知識. 首先我計算出電窯的電爐絲長度,  電學部分搞定後開始張羅其他材料了, 書本上說白色的"斷熱磚"是用鋸子加工的, 當時我在裕隆汽車新店廠服務, 於是利用職務之便, 到煅造場找"斷熱磚", 但工場只有又硬又重的"耐火磚", 這種磚甭說用手鋸, 就是用電鑽也沒轍. 於是我從電話簿的分類廣告中去找, 台北鶯歌一帶還真有生產"斷熱磚"的廠家, 我先訂購一箱試用, 果然加工容易, 信心大增後便快馬加鞭的趕工製作.
二姊夫為我的電窯設計了兩組SCR的升溫控制器, SCR初期非常好用, 但其中一個電容器Triac壽命不長, 必須常去台北市的"中華商場"換零件.  後來二姊夫告訴我另一種用不同的"電壓"控溫的方法. 我到舊料行買到了一個中型的變壓器(從110v~220v), 二姊夫又教我變壓器的原理, 拆開後重新繞線圈, 在不同段落抽一個線頭出來, 這樣重覆幾次後就變成"可變式變壓器"了, 130v, 150v, 170v, 190v 共四段; 在燒窯啟動時先用110v, 最後攻頂時則直接用220v, 從此燒電窯就順利多了;  我非常感激二姊夫對我的指導與協助, 他是我生命中的貴人 !!
這個電窯陪伴我七年, 許多現在用的釉配方都是那些年中試驗出來的. 1988年我訂購一個小型瓦斯窯, 電窯就此打入冷宮, 最終送給了需要的朋友. 做陶多年, 什麼都不怕學了就會的態度, 應該是成功造電窯的過程得到的啟發, 讓我自己一輩子受用無窮.

2012年1月29日

"照窯"的由來----昨天在FaceBook上和書法家小魚老師成了網友



我告訴小魚老師我們"照窯"商號是他十多年前的墨寶, 他希望我能Po出照片, 於是昨晚先換個大頭帖, 秀出"照窯"二字, 待下周開工後再拍照.
漢字的結構是由象形,指事,會意,形聲,轉注,假借六部分組成, 我簡約為形,音,義三方向思索我的工作室名稱, 1988年醞釀半年多的時間後靈光一閃"照窯"二字出現了 ! 以下是我的分享 :
(一)字形: "照窯"二字都從"火"部, "火"對陶者是非常重要的一個工序, 雙"火"也期許興旺之意.
(二)字音: "照窯"二字在國語裏都發"ㄠ"的喉音, 音量可發宏遠聲, 暗指事業可"遠大"之意.
(三)字義: "照"表"明亮"之意, 我希望陶藝事業前途光明燦爛, 又期許如"陽光普照"般付出我們的光與熱到世界各個角落 !
台灣書法界的小魚老師筆力遒勁, 充滿拙趣的隸書深得我心, 於是透過台北"敦煌畫廊"求得墨寶. "魚"字雖不從火, 但下半部四點與"照窯"二字都有共同的元素, 再加上"小魚"用印, 整個畫面的構成就會有四個"火"了 !  代表"照窯"對火還有更多的探索空間.
這真是老天為我做的最美好地安排,感恩!!



北埔遊記 ----1月25日(年初三)我們一行三人,到新竹北埔廖禮光老師家拜年.

廖老師除了是古物修復專家外, 又是一名優秀的陶藝家, 學經歷豐富, 曾多次在福建省建陽市古"建窯"遺址做田野調查, 收藏許多宋代建盞和殘片. 廖老師慷慨提供私人珍藏給我們把玩,一面仔細地為我們介紹宋代陶瓷發展史, 黑釉來歷, 陶匠的工法和胎土的質地等知識. 眼到 耳到 手也到,這趟旅程收穫太豐碩了! 尤其小兒楊淨得到許多激勵與啟發, 子曰:  友直  友諒  友多聞 , 廖老師堪稱當之無愧 !!  
接著我們到廖老師夫人洪小姐開設的"小鎮藝舖"賞陶.  廖老師去年燒製的柴燒陶非常成功, 粗獷樸實的質感, 溫文儒雅的內涵, 令我激賞不已! 在談笑間他提到10多年前(約1997年前後),曾有客人強烈質疑我的柴燒陶做假, 理由是: "某大觀光陶場都沒有這麼厚實的自然灰釉質感". 直到多年後, 也可燒出這種效果的陶藝家倍增, 這位客人才明白真相.  
雖然承受不白之冤, 值得欣慰的是這些年大家都有成長, 而我也早已退出柴燒陶這個圈子了.  我相信柴燒的後起之秀們一定會燒出"台灣陶文化"的一片天!


2003年柴燒茶碗(登窯)

2012年1月28日

背影--鐵釉

楊淨在基礎釉中加入氧化鐵和金紅石(鈦鐵礦)瓦斯窯還元燒成.
這釉色讓我想起朱自清的"背影",文中記載父親身著藏青色的長袍,兜著橘子上月台的情景; 在色彩學上的三原色: 紅 黃 藍 任二色的混合色是另一色的補色, 如黃+藍=綠, 綠色就是紅色的補色, 這樣的色彩對比強烈, 用黃金比例配置恰當則美極了. 傳頌千古的好文包含情 景 色 音....等多種元素, "背影"的藍和橙色, 李清照也有一闕詞中"綠肥紅瘦"的描述, 都是用對比色讓文章更豐富的例子. 我們"照窯"努力的方向也是期待自己能燒製饒有內涵的陶以饗同好. 


鐵釉茶盞-- 2011/12/06瓦斯窯還元燒 


















2012/01/18  鐵釉呈色和肌理變化豐富


2012年1月27日

一張舊照與蓋柴窯

竹南蛇窯林瑞華的夫人鄧淑慧女士在臉書上,po出一張婚前與其夫婿阿華熱戀時的甜蜜相片,讓我憶起陳年往事.
第一次見到淑慧是於1995上半年在竹南蛇窯燒柴窯時, 那天她開一輛手排白色雷諾"紅龍"客貨商用車來訪; 當年底我因自己蓋的柴燒穴窯完工,叨擾竹南蛇窯次數逐漸減少,竟渾然不知好友阿華和她的戀情正默默展開.直到 1996的某夜, 我又造訪蛇窯, 正巧阿華晚歸,林添福老先生既神秘又開心地對我說: 也賽啦 ! 起初我聽不懂, 經他暗示後才知道他倆的姻緣已成熟. 不數月就舉辦結婚大典, 記憶中結婚照裡著日裝的阿華真是帥啊 :-)



      柴燒陶--1998年燒製於自築的穴窯.

 小口瓶放在穴窯前端緊臨火膛, 瓶口被
 薪柴敲破的碎片和灰釉一起黏結在瓶肩. 








2012年1月26日

鈞釉試片之六

"照窯"鈞釉同一釉面可同時出現鮮紅,翠綠等色,並有豐富的肌理變化.


2012年1月25日

鈞釉試片之五

"照窯"鈞釉可同時出現鮮紅,翠綠,藍紫等色,並有豐富的肌理變化.


鈞釉試片之四

鮮紅色和翠綠色可同時出現,."照窯"鈞釉有豐富的肌理變化,漂亮極了!


2012年1月24日

鈞釉試片之三

大約在民國71年時, 我到鶯歌買陶土, 有一家做金斗(揀骨用)的陶廠願意賣一包給我,他們一位年輕老闆又送我一罐三公斤裝的"五氧化三釩", 並拿出一個似鈷藍的瓷片, 要我幫忙配製類似色的釉方. 我很感謝他們對我的協助,也想回饋研究成果,但此事一拖數年,鶯歌老街拓寬後,位於現在老街前停車場附近的該廠,卻早已不復見! 如今我遷居鶯歌,感念心頭之餘,也學會以這種善念對待別人.




 照窯鈞釉試片(2012/1/18)

2012年1月23日

鈞釉試片之二

一月十八日這一窯的鈞釉試片,色彩鮮豔肌理豐富, 漂亮極了 !




2012年1月22日

鈞釉試片之一

鈞釉是以氧化銅為發色劑, 在還元氣氛中可同時出現紅,綠,藍等色彩,呈色極美引人入勝 !
燒程中我們會取出試片觀察釉色發展情況,調整還元的強度. 釉和火的互動千變萬化,我們"照窯"鈞釉可同時出現鮮紅,翠綠,藍紫等色,並有豐富的肌理變化,是經過不斷嘗試探索的心血結晶.







2012年1月21日

單掛釉兔毫天目茶碗

這個兔毫天目茶盞兔絲綿密,盞底竟出現迷人的圓珠形結晶,讓我們又驚又喜! 
經過20幾年的努力得著今日這等美果,我相信"付出者收穫",感恩老天爺給我機會!

單掛釉兔毫天目茶盞--照窯 2012/01/11 燒製

2012年1月20日

單掛釉天目茶碗

這件天目茶碗是我在 2005年燒製的,碗底黑色大圓點和暗紅色釉面,形成強烈對比趣味. 這種釉的結晶不明顯,釉色溫潤,相較照窯其他款天目茶碗,越發彰顯獨特含蓄風采,值得細細品味!


                                               

2012年1月19日

單掛釉油滴天目茶碗

單掛釉油滴天目茶盞
昨天下午BNI夥伴周焦教授引薦台北姓茶商來了解我的專業,同行共四人.他們專注聆聽天目茶碗的由來,仰慕的神情,令我印象深刻.
除了邀得其中兩位參加本週五早餐會議外,也排定當天早餐會結束後,換我回訪新朋友的公司,了解他的專業、需求和彼此合作可能性,這就是BNI一對一有效率的面談機制.



單掛釉油滴天目茶盞--照窯 2012/01/14燒製

2012年1月17日

單掛釉油滴天目茶碗

單掛釉油滴天目茶盞
上一窯照片還沒秀完,昨天又新出一窯,以油滴天目釉為主,我們先睹為快吧!
楊淨越做越好,讓我這老陶者也忍不住人前人後直誇他.感恩老天爺的安排!





                                     單掛釉油滴天目茶盞--照窯 2012/01/14 燒製

楊淨只做天目茶碗

為什麼我們po出來的大部分是天目碗形? 有幾個理由:
1) 可以疊起來不佔空間.
2) 內外施釉容易檢視釉色發展和練習施釉技巧.
3) 天目茶碗器形數百年來已臻完美極致, 以古人為師, 心摩手追典雅的美感經驗; 器形尺寸要求一致又可磨練拉坏基本功, 就好像學習書法從顏真卿的"永"字八法(註) 開始練習, 繪畫從素描石膏像入門一樣.
4) 聚焦在一件事上, 不斷練習, 把平凡的事情做到非凡 !
綜觀上述,我認為在學習過程中,製作天目茶碗是最具邊際效益的器形. 二十多年前,我自己就是做了無數的小碗試釉, 所以我也要求楊淨從天目器形進入陶藝世界.
 (註) : 唐朝的"張旭(草聖)"曾向"顏真卿"求筆法, 顏真卿以寫實的狀物法解釋抽象的"永字八法"筆意, 例如: "、" 如巨石當道, 如高崖墜石......; 最後張旭悟道贊曰 " 何若如椎畫沙, 如屋漏痕爾" ! 兩年前"雲門舞集"就有一齣"屋漏痕"的舞碼, 應該也是從這個"筆意贊"得到的靈感罷. 

單掛兔毫天目釉茶盞--照窯2012/01/11燒製

2012年1月16日

單掛油滴天目釉

照窯單掛油滴天目釉茶倉   這是另一件茶倉,油滴較大,個人偏好昨天油滴小一些的那件,你呢?

單掛釉油滴天目茶倉--照窯2012/01/11燒製

2012年1月15日

單掛油滴天目釉

單掛釉油滴天目茶倉
太太上完劉奶爸一堂網站架站課程後,特別交代每日必得po一文,連續24天,爭取網路搜尋自然排名.太座的吩咐當然要全力以赴照章辦理,但最近陶事和相關事務真多,像配土,實驗,釉色選秀,器形設計,品牌設計,找配合廠商,行銷通路等等,好事一籮筐忙翻了!
幸好最近出窯新照片可以先頂一陣子,找時間再慢慢寫來用心記錄這一切.
*劉奶爸的網路創業私密日記 http://liufunyu.wordpress.com/
                                               單掛釉油滴天目茶倉--照窯2012/01/11燒製


拉坯完成一刀切下,讓痛快利落留在一瞬間


2012年1月14日

兔毫天目釉茶碗

"照窯"昨天出窯的有兔毫天目,油滴天目釉等品項,都是小件的茶盞和茶倉.
兩個兒子都喜歡拍照,各自擁有獨好的單眼相機,平日不見他們使用,沒想到拍起自己燒製的陶藝品,無論是釉的色澤,肌理或質感都無可挑剔,取角呈現也很用心,我非常滿意.
這是小兒楊淨拍的照片,我會陸續上傳供大家欣賞.
昨天偶然發現,插入的圖檔可選擇表現尺寸,我選最大的,效果竟然這麼清晰 !
Google部落格合味啦 !


 兔毫綿密,盞底的結晶花令我們喜出望外!
單掛釉兔毫天目茶盞--照窯2012/01/11燒製

2012年1月13日

鈞釉茶盞

照窯一直很努力要達到古人的標準。根據「維基百科」描述鈞釉特色 :「 鈞窯...釉彩有兔絲紋:紅的像胭脂、朱沙,青翠的像蔥,紫色如紫玫瑰等多種顏色...,其釉色是燒制過程中自然形成,非人工描繪,每一件鈞瓷的釉色都是唯一的,故有「鈞瓷無雙」的說法,鈞瓷的釉質深厚透活,晶瑩玉潤,有明快的流動感。」


照窯鈞釉茶盞--2011/12/27燒製


2012年1月11日

雙掛天目釉和柴燒陶

1988年我成立"照窯陶藝工作室",便立志燒出"油滴天目​釉", 當時資訊不豐, 我的才學又淺, 感恩老天庇佑和家人的支持, 閉門造車竟也成功燒出幾種雙掛油滴天目釉.


從現代角度來看,天目結晶釉(宋代的中國人稱為"黑釉瓷", 英文Tamoku是日語音)在11~12世紀時, 算得上是人類文明史上極高的成就 !! 但元滅宋後, 這種產品絕跡, 中國人也忘了此技藝, 幸好日本人崇古敬古, 將這種飲茶文化和天目茶碗保存並發揚光大, 至今許多東西方的陶藝家都喜鑽研"天目釉", 台灣的"江有庭"老師就能燒出非常美的"藏色天目釉".


1994年我迷上"柴燒陶",自個兒搬去苗栗造橋鄉獨立建構柴窯, 妻兒假日從台北來陶場幫忙燒柴窯,而小兄弟倆讀小四小五時,就開始輪夜班投柴燒陶.(柴燒陶需​三天兩夜不停的燒,我們陶場有兩座瓦斯窯, 一座柴燒登窯,我是校長兼撞鐘) .


2003年柴燒陶漸普及後,我又轉回專注研發單掛天目釉,也略有成績.現在照窯展現的天目茶盞和鈞釉產品, 都是小兒楊淨燒製.

                                      單掛釉油滴天目茶盞(照窯2011/12/31燒製)

天目釉單掛和雙掛

有朋友問道:單掛油滴天目茶碗,到底是甚麼來源?
我從三十年前接觸陶藝到現在,天目釉對我來說是寬廣陶藝世界裏的燈塔,我終生追求的目標.
"天目"的由來是中國宋代在"天目山"(今浙江,福建省一帶)佛寺流行用鐵釉燒成的茶碗飲茶, (當時慣用的茶都是研磨成粉末) 蔚為風氣後許多陶場都燒製這種黑褐色的"茶碗"(宋代人稱為"黑釉瓷", "天目Tamoku"是日本人取名).單掛是只施一層(種)釉,雙掛是施兩層(種)釉; "油滴"就是像油滴在水面上呈現顆粒狀,這是釉中的氧化鐵在高溫下的結晶態.當時到中國的日本"留學僧",返國時將茶文化和此類優美的器皿帶回日本, 其中佼佼者如:曜變天目、兔毫天目、油滴天目......等茶碗, 早已被日本政府定為國寶級文物, 就連台北故宮博物院的館藏品都沒有這麼高檔的品項。

單掛油滴天目茶盞 (照窯2011/12/31燒製)

2012年1月9日

鈞釉茶盞

"照窯鈞釉"要努力做到古人的標準.

鈞釉特色根據維基百科描述 :「 鈞窯...釉彩有兔絲紋:紅的像胭脂、朱沙,青翠的像蔥,紫色如紫玫瑰等多種顏色...,其釉色是燒制過程中自然形成,非人工描繪,每一件鈞瓷的釉色都是唯一的,故有「鈞瓷無雙」的說法,鈞瓷的釉質深厚透活,晶瑩玉潤,有明快的流動感。


                                                       照窯鈞釉茶盞--2011/12/27燒製